ΑΠΟΚΛΕΙΣΤΙΚΟΣ: Έχουν περάσει δέκα χρόνια από τότε που ο ουγγρικός σκηνοθέτης László Nemes κέρδισε το βραβείο Grand Jury του Καννών με τη λειτουργία του ντεμπούτο του Υιός του Σαούλ. Εκείνη την εποχή, ο Nemes δημοσίευσε μόνο μία άλλη λειτουργία, 2018 ΗλιοβασίλεμαΑλλά φέτος επέστρεψε στον διαγωνισμό στη Βενετία με μια νέα δουλειά με τίτλο Ορφανό.
Βουδαπέστη, περιορισμένη το 1957, μετά την εξέγερση ενάντια στο κομμουνιστικό καθεστώς, η ταινία ακολουθεί το νεαρό Εβραϊκό αγόρι, Andor, που μεγάλωσε από τη μητέρα του με εξιδανικευμένες ιστορίες για τον αποθανόντα πατέρα του, τον οποίο ο κόσμος του έπεσε όταν εμφανίζεται ένας βάναυσος, ισχυριζόμενος ότι είναι ο πραγματικός του πατέρας. Ο αρχάριος Bojtorján Barábas εμφανίζεται ως νέος ήρωας. Σε ένα ευρύτερο cast Andrea Waskovics, Grégory Gadebois, Elíz Szabó, Sándor Soma και Marcin Czarnik.
Η ταινία παρήχθη από τον Ildiko Kemeny και το Ferenc Shawl με την Pioneer Pictures και τον Mike Goodridge από το καλό χάος δίπλα στο Nemes. Ο Mátyás Erdély, ο οποίος εργάστηκε στις δύο ταινίες του Neme, ενεργεί και πάλι ως σκηνοθέτης φωτογραφίας. Η ταινία πυροβολήθηκε σε ταινία 35 mm. Οι πωλήσεις ταινιών στην Ευρώπη που εδρεύουν στο Παρίσι και τη Βαρσοβία ασχολούνται με τις παγκόσμιες πωλήσεις στην ταινία.
Πριν ταξιδέψει στο Lido, ο Nemes μας μίλησε για την ιστορία Ορφανόο οποίος είναι εμπνευσμένος από την ανατροφή του πατέρα του στη μετά την Ουγγαρία. Ο σκηνοθέτης μας λέει επίσης πώς περιέγραψε ως ανεπιτυχής προσπάθειά του να αναπτύξει έργα χαρακτηριστικών από το Hollywood Studios, μετά τον θόρυβο Υιός του Σαούλ Και το ηλιοβασίλεμα, σταμάτησε την καριέρα του.
“Είναι δύσκολο για μένα να είμαι συμβατός με το σύστημα που διευθύνεται από τη διοίκηση”, δήλωσε ο Nemes.
Ορφανό Οθόνες στη Βενετία την Πέμπτη. Το φεστιβάλ διαρκεί μέχρι τις 6 Σεπτεμβρίου.
Τελικός όρος: László, είναι η πρώτη σας λειτουργία από το 2018;
Laszlo Noble: Ναι, υπήρχε μια παγκόσμια πανδημία που άφησε ένα ίχνος στο έργο μου, καθώς και πολλούς άλλους. Υποτίθεται ότι θα φτιάξω αυτή την ταινία το 2021 μαζί με την Pandemia, επίσης δεν πήραμε τη χρηματοδότηση στην οποία υπολογίζαμε, οπότε έπρεπε να περιμένουμε άλλα λίγα χρόνια για να υποβάλουμε τα πάντα μαζί. Προσπάθησα επίσης να εισέλθω στην αγγλική -αμερικανική κινηματογραφική βιομηχανία χωρίς επιτυχία Ορφανό.
Τελικός όρος: Είναι εκπληκτικό. Μου φαίνεται ότι φέτος υπήρξε πολύ θόρυβος.
Ευγενής: Είναι δύσκολο για μένα να είμαι συμβατός με το σύστημα που διευθύνεται από τη διοίκηση. Φαίνεται ότι όλο και πιο συχνά οι άνθρωποι λαμβάνουν αποφάσεις. Αυτές είναι ολόκληρες ομάδες ή αλγόριθμοι μάρκετινγκ. Αυτό είναι ακόμα πιο ενοχλητικό επειδή δεν είναι τόσο καλό. Κάθε φορά που ήθελα να φτιάξω ένα έργο, είπαν: “Ω, αυτό είναι υπέροχο, αλλά δεν είναι για εμάς”. Ίσως θέλουν να κάνω κάτι διαφορετικό, αλλά την τελευταία φορά που έλεγξα, ο δημιουργός της ταινίας είναι ακόμα κάποιος που πρέπει να φέρει το δικό του όραμα και μερικές φορές υλικό. Έπρεπε να πάω όλο αυτό το μονοπάτι για να ανατρέψω τη φαντασία μου για το αγγλικό -αμερικανικό σύστημα. Πραγματικά, η αξία του συστήματος που πέρασε.
Τελικός όρος: Από πού προέρχεται αυτό το έργο;
Ευγενής: Αυτό το έργο δημιουργήθηκε στην οικογένειά μου. Αυτή είναι η ιστορία του πατέρα μου, την οποία προσαρμόσαμε στην οθόνη. Η ιστορία ακολουθεί ένα 12χρονο αγόρι το 1957, ένα χρόνο μετά την ανεπιτυχή ουγγρική επανάσταση. Το αγόρι πιστεύει ότι ο πατέρας του μπορεί ακόμα να επιστρέψει μετά τη δολοφονία στον πόλεμο. Αλλά τότε ένας άλλος άνθρωπος εμφανίζεται στην πόρτα του. Είναι ένας βάναυσος από το χωριό και ισχυρίζεται ότι είναι ο πατέρας του. Είναι ο δράστης και είναι ένα ταξίδι αυτού του νεαρού αγοριού που προσπαθεί να ανακαλύψει αν μπορεί να ζήσει με αυτόν τον άνθρωπο. Όταν συμφιλίωσα με όλη την ιστορία, συνειδητοποίησα ότι ήταν η ιστορία του Hamlet. Αυτό είναι το πνεύμα του πατέρα.
Τελικός όρος: Ήταν αυτή η ιστορία κάτι που ο πατέρας σου μίλησε πολύ καθ ‘όλη τη διάρκεια της ζωής του;
Ευγενής: Ναι, ειδικά η γιαγιά μου. Έγινε ένα συνεχές πνεύμα στην οικογένειά μας. Και κατά μία έννοια, αντικατοπτρίζει τη μοίρα της Ευρώπης του 20ου αιώνα, τις επιπτώσεις των οποίων αισθανόμαστε ακόμα. Τραυματισμοί που είναι στρωματοποιημένες. Καταστολή, γενοκτονία και πόλεμο. Μετά τον πόλεμο, απλά γύρισαν την πλευρά, σαν να μην είχε συμβεί τίποτα, αλλά όλα παραμένουν στο ασυνείδητο. Μας στοιχειώνει ακόμα. Βλέπετε ξανά τους πολέμους στην Ευρώπη και αναρωτιούνται γιατί. Γι ‘αυτό.
Ημερομηνία: Πυροβολήσατε στη Βουδαπέστη;
Ευγενής: Ναι, στη Βουδαπέστη και λίγο στην ύπαιθρο. Αλλά όλα στην Ουγγαρία.
Προθεσμία: Πώς είναι να γυρίσω σήμερα στην Ουγγαρία;
Ευγενής: Αυτό είναι τρελό. Σήμερα, είναι τόσο δύσκολο να αποκτήσετε το πλήρωμα. Υπάρχει Dune 3 και πολλές άλλες κύριες σειρές και μεγάλες ταινίες. Αυτό είναι ένα μεγάλο κέντρο παραγωγής. Και επειδή το επίπεδο του ταλέντου είναι υψηλό, το μίνι Χόλιγουντ ήταν αποτελεσματικά. Από τη μία πλευρά, είναι καλό επειδή υπάρχει μια μεγάλη κινηματογραφική κοινότητα, αλλά από την άλλη πλευρά έχει γίνει πολύ ακριβό. Ακόμη και οι διεθνείς παραγωγές πιστεύουν τώρα ότι γίνεται λίγο ακριβό.
Προθεσμία: Ωστόσο, πολιτικά …; Αισθάνεστε πίεση από το κράτος;
Ευγενής: Όχι, καθόλου. Είμαι τυχερός που κανείς δεν έχει ποτέ παραδώσει δημιουργικά μαζί μου, κάτι που είναι αστείο, γιατί μετά από να δοκιμάσω το αγγλικό -αμερικανικό σύστημα, στο οποίο όλοι θέλουν να ελέγξουν, είναι ειρωνικό ότι στην Ουγγαρία μου δίνουν τόση ελευθερία.
Ημερομηνία: Ας μιλήσουμε για το προβάδισμά σας, Bojtorján Barábas. Είναι 12 ετών. Πώς τον βρήκες;
Ευγενής: Είχαμε μια τεράστια ανοιχτή κλήση στην ταινία. Χιλιάδες παιδιά έστειλαν αυτο -ελεγκτή. Υπήρχε ένα βίντεο με έναν νεαρό. Τον είδατε μόλις και ένα μικρό σκυλί τρέχει γύρω του. Ήταν λίγο νευρικός. Αλλά θα μπορούσατε αμέσως να αισθανθείτε ότι υπήρχε κάτι πολύ συγκεκριμένο γι ‘αυτόν. Είχε δύναμη. Είχε απόψεις και ήταν αμέσως προφανής ότι ήταν πολύ φωτογενής και σοφός. Ήταν μια διαδικασία. Ήταν πολύ ενδιαφέρον, ακόμα και όταν διαβάσατε το σενάριο, ο Bojtorján είχε διαφορετικές ερωτήσεις. Σε κάθε γραμμή είχε ερωτήσεις σχετικά με τα κίνητρα, όπως ένας επαγγελματίας ηθοποιός. Ήταν πολύ εντυπωσιακό.
Προθεσμία: Αυτή είναι η δυνατότητα “επιστροφής” στη ταινία. Αισθάνεστε πίεση για να καλύψετε την προηγούμενη επιτυχία σας;
Ευγενής: Σε ένα σημείο έπρεπε να αφήσω όλους αυτούς τους φόβους και τις προσδοκίες. Η γυναίκα μου μου λέει ακόμα να μην συνδέομαι στο αποτέλεσμα. Και πρέπει να πω ότι δεν είμαι τόσο συνδεδεμένος με το αποτέλεσμα. Είναι σημαντικό να προσεγγίσετε ανθρώπους και να επικοινωνήσετε με το κοινό. Αυτό που πραγματικά με επηρεάζει είναι όταν κάποιος στο τέλος της παράστασης με βλέπει και βλέπω κάποια συναισθήματα στα μάτια τους. Αυτό είναι το πιο σημαντικό πράγμα.
Προθεσμία: Εάν εγκαταλείψατε το σύστημα στούντιο, τι νομίζετε ότι ποιο είναι το καλύτερο περιβάλλον τώρα;
Ευγενής: Θα ήθελα κάτι σαν μια νέα εποχή του Χόλιγουντ από τη δεκαετία του ’70. Ένας κόσμος στον οποίο η ψυχαγωγία και η τέχνη είναι συνεπείς και δεν διαχωρίζονται. Η καλή τέχνη είναι ψυχαγωγία και η καλή ψυχαγωγία είναι τέχνη. Όταν σκέφτομαι Σιαγόνα Ο Steven Spielberg, ο τρόπος με τον οποίο διαχειρίζεται, δεν μπορεί πλέον να βρεθεί σε καμία από τις ταινίες ανταγωνισμού στις Κάννες. Τουλάχιστον έτσι το βλέπω. Είναι δύσκολο να βρεθεί αυτό το είδος κατεύθυνσης. Φαίνεται ότι ο κόσμος έχει πάψει να πιστεύει ότι οι παλιές αρχέτυπες ιστορίες μπορούν να ειπωθούν με διαφορετικό τρόπο. Υπάρχει ένας περιορισμένος αριθμός ιστοριών που μπορεί να ειπωθούν, αλλά ο τρόπος με τον οποίο τις δημιουργείτε μπορεί να είναι πολύ διαφορετικός. Οι άνθρωποι πεινούν για ιστορίες παλιών ιστοριών. Το σύστημα στο οποίο εμείς, ως δημιουργός ταινιών, να φέρουμε το ιδιόμορφο όραμά μας, να πούμε μία από τις μεγάλες ανθρώπινες ιστορίες, θα ήταν ένα ιδανικό περιβάλλον. Ελπίζω να υπάρχει.
