Ο Edward Saatchi, διευθύνων σύμβουλος που υποστηρίζεται από τον Fable Startup Startup του Amazon, πιστεύει ότι “πιθανώς το τέλος της ανθρώπινης δημιουργικότητας”, τουλάχιστον ως αποκλειστικό φαινόμενο. Και όχι, δεν πιστεύει ότι είναι κακό.
Η Exct παρουσίασε προκλητικά σχόλια στο CNBC την Παρασκευή σε συνέντευξή του Κιβώτιο (Παρακολουθήστε το πλήρες τμήμα παραπάνω). Ήρθε η ώρα για την είδηση ότι η διαδραστική πλατφόρμα Fable Showrunner ξεκίνησε την πρωτοβουλία “μη εμπορικής, ακαδημαϊκής” για να σώσει τα χαμένα υλικά από την ταινία Orson Welles από το 1942 Υπέροχο amberson.
“Έρχεται ένας κόσμος στον οποίο δεν είμαστε το μόνο δημιουργικό είδος”, δήλωσε ο Saatchi, “και ότι θα απολαύσουμε την ψυχαγωγία που δημιουργήθηκε από το AIS.
Μετά από στενότερα ψηλά τακούνια Welles, Citizen Kane, Ακρωτήριο δημοσιεύθηκε από τον Warner Bros. το 1942, σε μια λεπτή έκδοση, με ένα ευτυχές τέλος, το οποίο ο δημιουργός δεν ενέκρινε. Περίπου 43 λεπτά που συμπεριλήφθηκαν στην περικοπή του σκηνοθέτη καταστράφηκαν έτσι ώστε το νιτρικό ασήμι να μπορεί να ανακτηθεί από φυσική εκτύπωση. Επειδή ο Welles ξόδεψε χρόνο στη Βραζιλία, όταν συνέβησαν περικοπές, οι ιστορικοί ταινιών και ο Cinefile αναζητούσαν από καιρό υπολείμματα εκεί. Με την πάροδο του χρόνου, η μοίρα του υλικού έγινε ένα από τα μεγαλύτερα παζλ στην ιστορία του Χόλιγουντ.
Warners, οι οποίοι συμμετείχαν σε πρόσφατες προσπάθειες για αναζωογόνηση βιβλιοθηκών όπως Μάγος Οζ ΚΑΙ Willy Wonka και το εργοστάσιο σοκολάταςΔεν υποστήριζε επισήμως Ακρωτήριο σχέδιο. “Αυτή η κουραστική ανασυγκρότηση της τεχνητής νοημοσύνης τα επόμενα δύο χρόνια στοχεύει να πλησιάσει όσο το δυνατόν πιο κοντά στο ακριβές όραμα του Welles – όσο το δυνατόν πιο κοντά, χωρίς να βρει κατεστραμμένο υλικό”. Ο Saatchi είπε σε δελτίο τύπου.
Το επίπεδο άγχους στη δημιουργική κοινότητα παραμένει ανυψωμένη όταν ανησυχούν για την τεχνητή ΑΙ, φοβούνται ότι η WGA και η SAG-AFTRA κινήθηκαν για να εξασφαλίσουν κάποια ασφάλεια αυτού του μέσου στις συνομιλίες τους με τα στούντιο το 2023.
Ο στόχος θα ήταν να έχουν οι ιδιοκτήτες IP, συμπεριλαμβανομένων των κινηματογραφιστών και των συγγραφέων, που περιλαμβάνονται σε αυτή τη δυνατότητα εσόδων. “Μπορείτε να φανταστείτε τον κόσμο στον οποίο θα εμφανιστεί η ταινία την Παρασκευή, με (μοντέλο AI) δίπλα σε αυτό, μέρα και ημερομηνία”, δήλωσε ο Γενικός Διευθυντής. Την Κυριακή, το σαββατοκύριακο που ξεκίνησε φαντάστηκε: “Υπάρχουν εκατομμύρια νέες σκηνές” και ακόμη και πλήρεις λειτουργίες που παράγονται από τους οπαδούς του σε απευθείας σύνδεση.
Ενώ οι μελέτες και άλλοι ενδιαφερόμενοι ανησυχούσαν για αυτό το σενάριο μόνο πριν από ένα χρόνο, ο Saatchi ισχυρίζεται ότι αρχίζουν να έρχονται στην ιδέα να κερδίσουν ένα AI. “Θα μπορούσαν να κερδίσουν τεράστια ποσά”, ανέφερε, αντί για την Google ή άλλες εταιρείες τεχνολογίας που δεν σχετίζονται με μελέτες που αντλούν όλα τα οφέλη.
Οι υπολογιστές που δημιουργούν το αρχικό έργο “είναι κάτι που ο Warhol θα βρει πολύ συναρπαστικό, Davinci”, δήλωσε ο Saatchi. “Η ιδέα ότι η τεχνητή νοημοσύνη μπορεί να είναι δημιουργική και ότι μπορείτε να δημιουργήσετε ένα έργο τέχνης που δημιουργεί περισσότερα έργα τέχνης είναι πραγματικά συναρπαστικό”.
Ο σκηνοθέτης και ο ερευνητής Brian Rose, ο οποίος πέρασε τα τελευταία πέντε χρόνια, προσπαθώντας να συνδέσει 30.000 κεφάλαια που λείπουν από διάφορα αρχικά υλικά, μπήκαν στο έργο showrunner. Στο πλαίσιο της ανασυγκρότησής του, τα τελευταία 5 χρόνια η Rose ανοικοδομήθηκε φυσικά σύνολα σε 3D και στη συνέχεια ανέπτυξε τις κινήσεις της κάμερας για να ταιριάζει με τα αποδεικτικά στοιχεία, το σενάριο, τις εκτεταμένες Welles και τις σημειώσεις μελετών, μαζί με τις καθιερωμένες φωτογραφίες, τις συνεντεύξεις και τα αρχειακά υλικά.
Από τις 73 σκηνές στην αρχική ταινία 21, ήταν εντελώς κομμένη ή μεταμορφωμένη, και 39 μειώθηκαν, σύμφωνα με το showrunner. Ο Rose δήλωσε ότι “μόνο 13 παρέμειναν άθικτοι, απλώς άλλαξε την ταινία ριζικά, όλες αυτές οι αλλαγές έγιναν χωρίς την έγκριση του Welles”.
