Αυξανόμενη εργασία χαρακτήρα της Αργεντινής

Η αξιότιμη αλλά υπερπλήρη “γυναίκα που διαλύεται” κάνει έναν πυροβολισμό στο βραχίονα υπο -τύπου Ρεύματα (ρεύματα)Ο Swiss-Argentini σκηνοθέτης Milagros Mumenthaler, υπνωτικός χαρακτήρας.

Ο σχεδιαστής μόδας της Μπουένος Άιρες Lina (Isabel Aimé González-Sola) συνδυάζει την προβληματική εσωτερική ζωή με ένα μείγμα στυλιστικής σχολαστικότητας και συγκίνησης, εντυπωσιακής, συναρπαστικής, διαβεβαίωσης, διαβεβαίωσης. Ένας Τοξότης στο TIFF και μια φωλιά στον κύριο κατάλογο του Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Νέας Υόρκης θα πρέπει να βοηθήσει να θέσει τον ταλαντούχο συγγραφέα της ταινίας στο ραντάρ των Cinephiles, διανομείς και προγραμματιστές του Arthouse.

Η ομορφιά και το προνόμιο της Lina – φανταχτερή καριέρα, κομψό διαμέρισμα, επιτυχημένη σύζυγο και γοητευτικό παιδί – την έβαλε από το Rosemary Woodhouse στη Λυδία Tár, τη Nicole Kidman στην εταιρεία των Ηρώων που ζηλεύουν σήμερα για τους ήρωες των βασανιστηρίων. Επιπλέον, οι ταινίες του Bertel, Buñuel, Antonioni, Cassavetes, Todd Haynes και Milagros’un της Αργεντινής μπορούν να υπενθυμίσουν στις γυναίκες. Ωστόσο Ρεύματα Ποτέ ως παράγωγο. Η κομψότητα που συλλαμβάνει ο Mumenthaler με το χάσμα μεταξύ που παρουσιάζουμε και ποιοι είμαστε, και ιδιαίτερα η ενσυναίσθηση δίνει στην ταινία μια αισθησιακή έλξη.

Η πρωτοτυπία της ταινίας είναι πράγματι επειδή αρνείται να τηρήσει το βιβλίο του Cold Formalism και στη συνέχεια να τηρήσει πολύ σύγχρονο κινηματογράφο τέχνης. Αν Ρεύματα Η πιο εκπληκτική ποιότητα είναι η γενναιοδωρία, η απροθυμία ενάντια σε φθηνά σοκ, το κουμπί που κουνιέται ή η μοντέρνα κοινωνία. Αυτή δεν είναι η ιστορία μιας γυναίκας που μόλις έσπασε αυτή την ιστορία, ακόμα και αν το άψογο μέτωπο της, ακόμα κι αν δεν καταπιεί τα νεύρα σας. (Έτσι). Αλλά συγχέει επίσης τα συναισθήματά σας, τα έντονα χρώματα, τις κλασσικές διακυμάνσεις της μουσικής και ένα φάσμα θορύβου περιβάλλοντος που συνδυάζει μια εντυπωσιακή ηχητική θέα και την απόδοση μολύβδου της ακτίνας πριτσίνιας.

Ρεύματα Αποδέχεται ένα βραβείο στη Γενεύη με 34 -έτος -OLD Lina. Περιτριγυρισμένο από τους αγαπημένους συναδέλφους του, την εικόνα αυτής της έντονης ευγένειας. Κόψτε τη Lina μόνο στο μπάνιο, όπου μετατοπίζετε στο κουτί σκουπιδιών, σύντομα διάσταση το κύπελλο.

Για μια βόλτα, η Λίνα περνά μέσα από μια γέφυρα και στη συνέχεια πηδάει στο ποτάμι κάτω, χωρίς παύση. Ο Mumenthaler και ο DP Gabriel Sandru κάνουν μια ταινία σε μια μακρά βολή και μας στερούν ψυχολογικές ενδείξεις ότι μπορεί να έχει ένα αυστηρότερο τηλεγράφημα πλαισίου.

Η Λίνα διασώθηκε, σύντομα μετά την 5η χρονιά της κόρη της Σόφια (Emma Fayo Duarte) και ο σύζυγος του Suave Pedro (Charm Lupine Esteban Bigliardi) επέστρεψαν. Όπως και στη ζωή του, ο γάμος του φαίνεται καλός σε χαρτί: Ο Pedro είναι ένας αξιόπιστος γονέας συνεργάτης, ένας προσεκτικός εραστής και η ψυχική υγεία της Lina φαίνεται να ανησυχεί για την ψυχική υγεία. Ωστόσο, υπάρχει μια κούνημα ιδιοκτησίας μαζί του, μια ωραία έννοια σαν ένα βλέμμα που κρατά το χέρι του χεριού του σκηνοθέτη που πιάνει το γραφείο της Λίνα.

Αυτό που κανείς δεν γνωρίζει είναι ότι η Λίνα έχει υποστεί υπερβολική απροθυμία νερού από τη στενή καταστροφή της Λίνα στην Ελβετία. Εκρήγνυται σε ένα εξάνθημα του τριχωτού της κεφαλής και του λαιμού, το οποίο δεν μπορεί να κάνει μπάνιο, σε έναν καπετάνιο της θυμωμένης γρατσουνιάς της Λίνα και λιπαρών μαλλιών δεν μετατρέπεται σε τέχνασμα θωράκισης σώματος ή μετατρέπει το σε μια ιστορία για μια μοναδική φοβία. Ο νέος φόβος της Lina είναι η πιο συγκεκριμένη εκδήλωση μιας μεγαλύτερης αδυναμίας, ένα είδος παραλυτικής, η μούδιασμα που επηρεάζεται από την τρομοκρατία.

Ο σκηνοθέτης χρησιμοποιεί επιδέξια οπτικές και ακουστικές ενδείξεις για να ξυπνήσει αυτή την αλλοτρίωση Fügu. Στον θόρυβο του φόντου, ο όγκος (γεώτρηση κατασκευής, ένα στεγνωτήρα μαλλιών, ένα clack της ραπτομηχανής, ένα βιντεοπαιχνίδι κάμψη) crankstest και δημιουργεί μια ταινία Cacophone κινηματογραφική μουσική που αντανακλά και αναβιώνει τις ακανόνιστες επικεφαλίδες της Lina. Ένα κοντινό πλάνο των κλειδαριές επιδόρπιο της Lina στο πίσω μέρος του καναπέ κρατείται αρκετά επιπλέον εγκεφαλικά επεισόδια μέχρι να εμφανιστεί μια ξένη ποιότητα διακρίσεων.

Παρ ‘όλα αυτά, η Lina συνεχίζει να περνάει από κινήσεις στην εργασία και στο σπίτι. Συγκεκριμένα, επέστρεψε ως ούτε κρύο ούτε βαμπίρ, αντανακλώντας την απόρριψη του σκηνοθέτη του τύπου κωδικοποιημένου ανοίγματος υπέρ της απόχρωσης και της αβεβαιότητας. Οι σκηνές της Lina και του Pedro μπερδεύτηκαν με την ερωτική εγγύτητα και το φόβο, οι φυσικές τους συνδέσεις άλλαξαν, αλλά δεν καταστράφηκαν από την κρίση της Lina. Όπως συμβαίνει, η μυστηριώδης, η ταινία προσφέρει ένα πορτρέτο με βάση τον τρόπο με τον οποίο οι άνθρωποι χειρίζονται τα ελαττώματα με τον δικό τους τρόπο και εξελίσσονται με την καθημερινή τους εργασία ενώ κάνουν πλήρη σχάρα. Εκτός από άλλα πράγματα, Ρεύματα Σχετίζεται με τον εξαντλητικό βαθμό απόδοσης που απαιτείται για την προστασία του εξωτερικού εαυτού μας.

Το Milagros αναμειγνύεται με αυτό το θέμα ταυτότητας που σκέφτεται πώς τέμνει με το φύλο και την τάξη και πώς διαμορφώνεται από τη μνήμη και το τραύμα. Ωστόσο, περιγράφει τις έρευνές του σχετικά με το αίσθημα των ανθρώπων που αναγνωρίζονται. Όταν η Σόφια κοίταξε ένα άλλο δείπνο εξόδου, η φίλη της Ζωή είπε ότι η μητέρα της είχε κάνει τα δικά της γεύματα και ότι η τραυματισμένη της Λίνα έγινε αισθητή. “Λειτουργεί η μητέρα της Ζωής;” ρωτάει. Τα λόγια της Σόφιας είναι αθώοι – όλοι με μικρά παιδιά ξυπνούν την αγριότητα του Blithe αναγνωρίζοντας την αγριότητα – αλλά είναι καταστροφικό για το πώς η Superflux Lina έχει μειώσει τις πιο βασικές επιλογές ζωής.

Κατά μήκος ΡεύματαΗ Λίνα είναι παρόμοια με το δικαστικό βλέμμα του κόσμου. Ο εγγονός ενός πλούσιου πελάτη τον σκιάζει επειδή πήρε το επώνυμο του συζύγου του. Η μητέρα του -στο LAW αφήνει “υγιεινά τρόφιμα” επειδή η Lina τρώει “κακό ((Food Shakes Again!).

Η σκιά αυτού του παρελθόντος κυκλοφορεί εντατικά σε μια σκηνή που βρίσκει την Lina επισκέπτεται την Αμάλια (Jazmín Carballo), έναν παλιό φίλο που τρέχει ένα σαλόνι ομορφιάς. Ο πόλεμος μεταξύ των δύο, της ενοχής και της οδήγησης ή της εμπιστοσύνης στο θάνατο, η αίσθηση του χρέους που οφείλει και το μείγμα των πραγμάτων που δεν λέγεται είναι μόνιμο. Η Αμάλια το καταπραΰνει για να πλύνει τα μαλλιά και το σώμα της Λίνα. Η μάσκα αερίου, η εικόνα του ήρωα μας, ήταν δεμένη με το σφουγγάρι και το ύπνο με έκπλυση, σχεδόν ο Cronenbergian έχει κάτι περίεργο.

Ο Hitchcock, ο Almodovar και ο Lynch έχουν επίσης ενδείξεις, ειδικά σε ένα υπέροχο μεσαίο τμήμα που μας φοράει στην παράλογη προοπτική της Lina. Συνηθισμένες παρατηρήσεις – Το μάτι προσελκύεται για το πώς μια γυναίκα αγγίζει πίσω από το λαιμό της, πώς το δέρμα κάποιου άλλου κρέμεται με την ηλικία – προκαλώντας πιο περίεργα οράματα. Μετά από μια σύνδεση, η Lina περιπλανιέται γύρω από ένα διαμέρισμα λαβυρίνθου, κολλημένο στις προσωπικές της οθόνες και έρχεται σε ένα δωμάτιο όπου τα παιδιά στις σχολικές στολές έχουν την αίθουσα της αίθουσας. Αργότερα, κατά τη διάρκεια μιας συνάντησης, φαντάστηκε ότι ο βοηθός του Julia (Ernestina Gatti) στάθηκε στη μέση της σύγκλισης και έριξε τον εαυτό του από το μπαλκόνι.

Με μια φωτεινή πινελιά που επεκτείνει το πεδίο της ταινίας και εμβαθύνει το νόημά της, η Lina φαίνεται να βιώνει κάποιο είδος τηλεπαθητικής κοινωνίας με τις γυναίκες που γνωρίζει, φαντάζοντας πώς κινούνται για τις ημέρες τους απουσία τους: ο πλούσιος πελάτης των πλούσιων εγγονών κάνει μια περιήγηση σε ένα μουσείο τέχνης, παίρνοντας τις εκρήξεις ανάπτυξης της Goya. Ιδιοτροπία; Ο βοηθός Julia έχει μια διασκεδαστική ρομαντική συνάντηση με έναν γείτονα. Μια ηλικιωμένη Tailor Lina συνεργάστηκε με ένα λεωφορείο για την πρακτική της χορωδίας, την οποία την καλωσόρισε θερμά πριν ενταχθεί σε φίλους στο τραγούδι.

Ρυθμίστε τον Gustav Holst στις ανώτατες εκσκαφές και τις ροές Πλανήτες (ειδικά Το δεύτερο κίνημα, “Αφροδίτη, η επιστροφή της ειρήνης” Με την ελάχιστα κερδισμένη ηρεμία), αυτά τα όνειρα κοιτάζουν άλλες ζωές, μια περιέργεια δείχνει ότι η Λίνα είναι μια λαχτάρα για την ευχαρίστηση και τη σύνδεση που μπορεί να είναι η χάρη του Σωτήρα. Όταν κοιτάζει μέσα από ένα παράθυρο και βρίσκει το ζευγάρι του μέσα, ο διαχωρισμός είναι ίσως λιγότερο παθολογικός από τη συμβολική – η Λίνα έχει την απόσταση που απαιτείται για να δει τον εαυτό του με την ίδια σαφήνεια στο τέλος της Λίνα και κάποιος έχει συμπόνια καθώς βλέπει τους άλλους.

Η González-Sola έχει μια προσεκτική, μελαγχολική αισθήσεις που ανταμείβουν στενές βολές, μια οντότητα χρησιμοποιεί το Mumenthaler ακόμα και αν δεν είναι σοφή κακοποίηση. Με τις κρυμμένες κινήσεις της κάμερας, την κοπή υγρών και την ευέλικτη βηματοδότηση, η ταινία συνδυάζει τον κόσμο της Lina – και το ανήσυχο πνεύμα της, αντί να μας γεννήσει εκεί ή αντίθετα. Η ταινία είναι ακριβής και εκλεπτυσμένη, αλλά είναι συνήθως απαλλαγμένη από αυτοσυγκρασιακή σχολαστικότητα για στυλ στο διεθνές κύκλωμα του φεστιβάλ.

Ρεύματα Μόνο στην τελευταία δράση, τα σφάλματα αποκαλύπτουν μια δήλωση που ακυρώνει τη λεπτή αναγκαιότητα και ισορροπία αναγνωσιμότητας του σεναρίου για την κατάσταση της Λίνα. Ωστόσο, ακόμη και αυτό το ελάττωμα φαίνεται να είναι συνάρτηση της αγάπης του για τον χαρακτήρα του σκηνοθέτη, την επιθυμία να αλληλεπιδράσει με τη Λίνα και να ενεργήσει ως εργαλείο πρόκλησης. Αυτό είναι ένα συγχωνευτικό ψεύτικο βήμα: να μην συνειδητοποιήσουμε ότι αυτό το κίνημα δεν χρειάζεται να λυθεί.