Οταν Στριμμένα μέταλλα Το τέλος της σεζόν δύο ξεκινά, δεν μοιάζει με το τέλος του κόσμου – μοιάζει με μια συνάντηση που ρίχνει. Σε μια αίθουσα συνεδριάσεων του NBC γύρω στις αρχές της δεκαετίας του 2000, μια καλοπροαίρετη Calypso (Anthony Carrigan) δημιουργεί μια τηλεοπτική ιδέα με την αλαζονεία ενός καρναβαλιού και το όραμα ενός τρελού: ένα τηλεοπτικό ντέρμπι, όπου οι πτητικοί οδηγοί αγωνίζονται για την ευκαιρία να κάνουν την βαθιά τους επιθυμία. Η ανάκαμψη είναι ότι κανείς δεν κερδίζει πραγματικά. Ο προϋπολογισμός Hack: φέρνουν τα δικά τους αυτοκίνητα.
Τα στελέχη περνούν. Το Calypso χαμογελάει. “Ο κόσμος θα είναι ένα πεδίο μάχης”, δηλώνει ως προφητεία και προειδοποίηση.
Για τον δημιουργό Michael Jonathan Smith, η γραμμή έχει γίνει μια καθοδηγητική πρόκληση. Η πρώτη σεζόν χαρακτήρισε τον John Doe (Anthony Mackie), έναν αμνησικό “Milkman” που έστειλε ο ηγέτης του νέου St. Francis Raven (Snow Campbell) σε μια αποστολή αλληλογραφίας που τον συνδυάζει με τον σιωπηλό κλέφτη αυτοκινήτου (Stephanie Beatriz). Τελικά, ο Ιωάννης κέρδισε την ιθαγένεια μόνο για να ανακαλύψει φωτογραφίες που πρότειναν μια αδελφή που θα μπορούσε να είναι ακόμα ζωντανή. Εάν η πρώτη σεζόν ήταν μια χαρά υψηλής ταχύτητας Mad Maxχαρτί Mario Map– Η εποχή 2 έχει φτάσει στον επιταχυντή, που εκτείνεται για 10 επεισόδια που έγιναν πιο τολμηρά, ασθενέστερα και πιο συναισθηματικά γειωμένα, με ένα τέλος που προσφέρει στους χαρακτήρες της μια ματιά στο πώς είναι η ζωή πέρα από την επιβίωση.
“Όταν άρχισα να σκέφτομαι πού θα πήγαινε η σεζόν, ήξερα ότι κάναμε το τουρνουά, αλλά πραγματικά ήθελα να σκεφτώ πού θα τελειώσει”, δήλωσε ο Smith. “Θα υπήρχε ένας νικητής, ήξερα ότι κάποιος θα είχε την επιθυμία του και η επιθυμία δεν θα πήγαινε όπως θα ήταν, αλλά ποια θα ήταν τα κλαδιά που ήρθαν στην επόμενη σεζόν; Ήθελα πραγματικά να σιγουρευτώ ότι τα στοιχήματα έγιναν μεγαλύτερα”.
Βρείτε ηρεμία σε έναν κόσμο που χτίστηκε για ταχύτητα
Μετά τον τελικό αγώνα του τουρνουά στο προτελευταίο επεισόδιο, το ήσυχο χρησιμοποιεί καλώδια jumper ως αυτοσχέδιους απινιδωτές, που συνδέονται με το παγωτό Sweet Tooth (Will Arnett) για να ξαναρχίσει την καρδιά του John. Με το χάος (Saylor Bell Kurdish), το τρίο τρέχει μακριά, μειώνοντας την αλλαγή σε κάτι πιο ήσυχο: η αναζήτηση για καταφύγιο.
Ο προορισμός τους είναι το παιδικό σπίτι του Ιωάννη, μια απομονωμένη καμπίνα στο δάσος. Στον επάνω όροφο βρίσκει ένα δωμάτιο που αναστέλλεται εγκαίρως με ένα αντίγραφο του Το babá club Γράφει με προειδοποίηση από την Krista, την αδερφή του. Μπορεί να έχει αισθανθεί Sacarina, αλλά η εκτέλεση σας δίνει βάρος – μια παιδική ηλικία σταμάτησε και ξαφνικά επαναλάβει. “Αν έφτασε στην καμπίνα στην αρχή της σεζόν, δεν θα αλλάξει συναισθηματικά”, εξηγεί ο Smith. “Αλλά τώρα όλα έχουν νόημα. Πολλά της σεζόν είναι για την οικογένεια και την κοινότητα και το πήρε πραγματικά.”
Αυτό το θέμα, βυθισμένο κάτω από το χάος και τον σαρκασμό, επιφάνειες σε αυτά τα διαλείμματα. Το Mayhem ανακαλύπτει μια καρέκλα μασάζ και ένα κονσερβοποιημένο ντουλάπι τροφίμων. Μαθαίνει να ψαρέψει και να ξεκουραστεί. Υπάρχει ακόμη και ένα έντονο μοντάζ για τα “όνειρα” των βακκίνιων, ενώ ο John και το Soil μοιράζονται ένα κρεβάτι. Είναι απροστάτευτο, αφοπλισμένο ανθρώπινο και λίγο μελαγχολία.
Smith Credita Mackie για το IMBU -John ευάλωτο. “Ο Anthony φέρνει πολλά, είναι τόσο εκπληκτικό για να εξασφαλίσει ότι ο χαρακτήρας αισθάνεται πραγματικός, ότι υπάρχει κίνητρο μεταξύ όλων των επιλογών”, εξηγεί. “Είναι σε θέση να τραβήξει την κωμωδία και να τραβήξει το δράμα και το κάνει αβίαστα.”
Ακόμη και το χάος-του κινητικού-σε-στόμα con τέχνης που πήδηξε για τη δεύτερη σεζόν με χαοτική ενέργεια μαλακώνει. Σε μία από τις πιο επηρεασμένες σκηνές του τέλους, ο John χρησιμοποιεί Το babá club Για να σας διδάξετε πώς να διαβάσετε. (Είναι ένα νεύμα, λέει ο Smith, καθώς έχει διδάξει τη δική του κόρη να διαβάσει.) Για πρώτη φορά, το χάος δεν βιάζεται μόνο. Είναι στο σπίτι. “Δεν είχε ποτέ θέση”, λέει ο Smith. “Βλέποντας την ανάπτυξή της είναι τόσο σημαντική επειδή αισθάνεται τόσο άνετα, βρίσκει την οικογένειά της με τον John και ήσυχο, βρίσκει την εμπιστοσύνη της”.
Σε ένα πρόγραμμα που ορίζεται από τη συνεχή κίνηση, η ακινησία μας θυμίζει ότι η επιβίωση δεν είναι η ίδια με τη ζωή. Αυτά δεν είναι μόνο τα avatars του αίματος σε ένα όνειρο του πυρετού οχημάτων. Αυτοί είναι άνθρωποι που, για πρώτη φορά εδώ και πολύ καιρό, προσπαθούν να μάθουν τι πραγματικά θέλουν όταν κανείς δεν τους κυνηγάει.
Όταν ο κόσμος το επαναφέρει
Η ειρήνη δεν διαρκεί. Κατά τη διάρκεια του δείπνου, μια εκπομπή στη σκονισμένη τηλεόραση της καμπίνας. Η Calypso προσεγγίζει το κοινό. Ένας κυβερνητικός υπάλληλος κατηγορεί τον John και ήσυχο για βομβαρδισμό και δηλώνει ανοιχτό πόλεμο στους ξένους. Τα σημάδια του κράτους ότι κάποιος τους έπιασε βοηθώντας τους ως εχθρικά, αλλά όποιος τους παρέδωσε θα αναγνωριστεί ένας ήρωας. Το πλαίσιο είναι ειλικρινής, φασιστής, σκόπιμος. Η παράσταση δεν κρύβει το όραμά της για δύναμη που τροφοδοτείται από φόβο.
Στη συνέχεια, η πόρτα χτυπάει. Το Minion, το τελικό αφεντικό του τουρνουά, εκρήγνυται και η καμπίνα γίνεται ζώνη πολέμου. Αλλά αυτό δεν είναι μόνο ένας άλλος αντίπαλος. Όταν ο John χτυπά το κράνος του, βρίσκει την Krista (Tiana Okoye), την αδελφή του, ένοπλα και άδειο μάτια. “Δεν θέλαμε το Minion να είναι απλώς ένα απρόσωπο τέρας”, λέει ο Smith. “Μας αρέσει η ιδέα αυτής της αδελφής να επιστρέφει με κάποιο τρόπο και τώρα οι ρόλοι τους αλλάζουν, γιατί στην αρχή της σεζόν, η Krista έχει όλες αυτές τις αναμνήσεις του John και ο John δεν έχει αναμνήσεις γι ‘αυτήν. Τώρα αντιστρέφονται”.
Ο αγώνας τους, που διοργανώθηκε μερικώς στην παιδική αίθουσα που έχουν μοιραστεί, δεν είναι μάχη. Είναι ένας εφιάλτης. Ο John σφυρίζει ένα παλιό τραγούδι, μια εύθραυστη προσπάθεια να σπάσει την έκστασή του. Σχεδόν δουλεύει – ακόμη και μια παράλογη διακοπή φτάνει.
Μεταξύ του Stu (Mike Mitchell), που επιστρέφει από το διάστημα με ένα ελίτ τουφέκι, αλλά χωρίς σφαίρες. “Ελάτε μαζί μου αν δεν θέλετε να πεθάνετε”, ανακοινώνει. Τεχνικά ο νικητής του τουρνουά, ο Stu πέρασε μήνες σε τροχιά γύρω από τη γη – μόνη της, μάχες, εργαζόμενος – χάρη στην επιθυμία του να του χορηγηθεί με το κόστος της απομόνωσης. Τώρα επιστρέφει με μια δεύτερη ευκαιρία. “Είναι ένας χαρακτήρας που ήταν πάντα υποκατάστατο του ακροατηρίου, κάποιος που ήταν βοηθός”, λέει ο Smith, προσθέτοντας, “μου αρέσει για πρώτη φορά στη ζωή του, πηγαίνει κάτω και κάπως ηρωικό για γρήγορο χρόνο”.
Με το γλυκό φορτηγό δοντιών ως αυτοκίνητο διαφυγής, η ομάδα διαφεύγει. Ο Ιωάννης δημιουργεί ένα σχέδιο. Δεν μπορούν να τρέξουν. Πρέπει να χτυπήσουν την Calypso. Ίσως ακόμη και να σώσει την Krista στη διαδικασία. “Αν πάρουμε την Calypso, ανακτάμε τη ζωή μας πίσω, το αφαιρέσαμε πίσω”, λέει ο John.
Η ησυχία προσφέρει επαλήθευση της πραγματικότητας: θα χρειαστούν βοήθεια. Ο Τζον την διορθώνει. “Δεν χρειαζόμαστε βοήθεια. Χρειαζόμαστε αυτοκίνητα.” Είναι ένα κλασικό Στριμμένο μέταλλο Beat – το μισό ράλι που κλαίει, το μισό κινητήρα επιτάχυνσης.
Όταν η κάμερα περπατά μακριά, συντρίψτε τους “αφοπλισμό” από τις κολοκύθες. Η στιγμή φαίνεται προκλητική, μια άρνηση να ισοπεδώνεται από τραύμα ή να ορίζεται από τη βία. Εάν αυτή η σεζόν αφορούσε τη μνήμη, το τέλος είναι για την επιλογή: ποιος γίνεστε όταν η μνήμη επιστρέφει.
“Πρόκειται για την ανάκτηση. Φτάνοντας από τις στάχτες”, λέει ο Smith. Είχε στο μυαλό της τη μουσική από την αρχή, τραβώντας την από μια λίστα αναπαραγωγής της δεκαετίας του 1990 που έκανε για έμπνευση. Αυτό που τον εντυπωσίασε ήταν η δυαδικότητά του. Το “Tisarm” γεννήθηκε από τον τραγουδιστή και τον τραγουδοποιό Billy Corgan, παιδική ηλικία, που γράφτηκε ως τρόπος αντιμετώπισης του πόνου που δεν μπορούσε να εκφραστεί διαφορετικά. Η μουσική φέρει θλίψη στην ουσία της, αλλά και μια κατηγορία για δύναμη, μια υπενθύμιση ότι η δημιουργία μπορεί να προκύψει από την καταστροφή. Αυτή η ισορροπία τον έκανε ένα ιδανικό επιτύμβιο για το τέλος: ένα soundtrack που υποδηλώνει ότι η επούλωση δεν διαγράφει το κακό αλλά το μετατρέπει.
“Το περιεχόμενο είναι πολύ λυπηρό, αλλά υπάρχει δύναμη εκεί”, λέει ο Smith. “Η χρήση του στο τέλος (υποδηλώνει):« Επιστρέφουμε ισχυρότερη από ποτέ ».
Επιθυμούν, συντρίμμια και τον τρόπο που ανοίγει μπροστά
Στη συνέχεια, έρχονται οι προκλήσεις μετά την πίστωση. Σε μια σκηνή, το γλυκό δόντι είναι χειροπέδες και τραβάει πίσω από ένα ταξί στο δρόμο του προς την ανατολική κυριαρχία, που κυβερνάται από τον Πάπα Τσάρλι Κανέ. Sweet Toothe ψιθυρίζει, “μπαμπά;” Μια δεύτερη πιο αινιγματική σκηνή ακολουθεί δείχνει τα σχήματα για το “ανθρώπινο έργο Axel”, μια φωτιά και ένα άδειο κλουβί χάμστερ. Ο Σμιθ δεν θα εξηγήσει. “Θέλω να το αφήσω για ερμηνεία”, λέει.
Η δεύτερη σεζόν είναι χτισμένη γύρω από την ιδέα της επιθυμίας: αυτό που θέλουμε, αυτό που είμαστε πρόθυμοι να διακινδυνεύσουμε και πώς ο κόσμος μας τιμωρεί για να ονειρεύουμε πολύ μεγάλο. Για το Stu, αυτό σήμαινε να περάσει μόνος του στο διάστημα. Για τον Ιωάννη, την επιβίωση σε βάρος κάθε ψευδαίσθησης που είχε αφήσει. Αλλά κάτω από τα συντρίμμια, κάτι εύθραυστο: σύνδεση, συγχώρεση και ένα είδος σπιτιού.
“Ελπίζω ότι οι θεατές θα είναι ικανοποιημένοι με το τουρνουά, αλλά θέλω επίσης να αντληθούν στις δυνατότητες”, λέει ο Smith. “Έχουμε πολλά καλώδια και θέλω οι άνθρωποι να αισθάνονται ότι υπάρχει μια εμφάνιση, ότι προετοιμάζονται για κάτι ακόμα μεγαλύτερο”. Φυσικά σκέφτεται ήδη για το πού να πάρει την ιστορία. “Δεν θέλω να κάνω άλλο τουρνουά, γιατί θα αισθανόταν βαρετό”, παραδέχεται. “Έτσι, πραγματικά σκέφτηκα, καλά, πώς θα ήμασταν σαν να ήμασταν μεγαλύτεροι; … δεν υπάρχει μεγαλύτερο τουρνουά από τον πόλεμο”.
Αυτή η ιδέα απομακρύνεται από τον ίδιο τον Calypso, του οποίου η απειλητική χορωδία – “ο κόσμος θα είναι ένα πεδίο μάχης” – αίθουσες μέχρι το τέλος. “Τι γίνεται αν ο πόλεμος είναι το τουρνουά;” Ο Smith παίζει. “Πώς θα ήταν αν κάθε πόλη ήταν ανταγωνιστής; Τι γίνεται αν είναι εμπιστευματοδόχοι εναντίον ξένων, και πιέσετε τον John και ήσυχο στη μέση του;”
Στις τελευταίες στιγμές του, Στριμμένο μέταλλο Προτείνει ότι ο ακόλουθος δρόμος μπορεί να καταστραφεί, αλλά είναι ανοιχτό. Για πρώτη φορά, δεν είναι μόνο η επιβίωση – επιτίθενται σε ό, τι έρχεται στη συνέχεια.
